前國立台灣藝術教育館館長 張俊傑

清沈宗騫論六彩的運用時說：「淡處如薄霧依微 ’焦處如雙目炯秀’乾處有隱顯不常之奇，濕處有濃翠欲滴之潤，明如秋水，澤如春山，灼如晨花，秀如芳草，歲已久而常濕，素欲敗而彌新。 變化無窮，作者固因之而靡盡，光華莫掩，鑒者亦味之而愈長，是謂墨化者也。」我看嶺南名家黃磊生先生的畫，常有「味之而愈長」的感覺。水墨清新六彩潤活，是嶺南畫的特色所在,在黃先生的創作中更見綺麗。歷代名畫家的成長和成就，必有其成功的因素，黃先生自然也不例外，兹就所感，略陳數端，一則分析其所得水墨正傳， 二則論述其國畫新境。

上海美術館館長 方增先
“嶺南畫派”真是源遠而流長，可上溯到南宋。當時有一高僧，名法常，號牧溪，畫得一手好畫。嶺南地區的畫風發展到現代，枝葉繁茂，逞華爭妍，逐漸形成“現代嶺南畫派”。其開拓者高劍父、高奇峰、陳樹人三人，他們早年均師事居廉，後留學日本進修畫藝。 創造出氣氛酣暢熱烈，筆墨勁爽豪縱，色彩鮮艷明亮，水分淋灕飽滿，暈染柔和勻淨的現代南派新格局。嶺南畫風第三代畫家之一的傑出代表黃磊生先生上承高劍父、高奇峰、趙少昂的畫風，外納西洋畫的影響，所以畫風多變，出以己意，發展成為他“自我”的面目。

海神（TRITON）美洲博物館董事
中華藝術文化學院院長　　　　
陳樹柏教授 1992.6.15

嶺南畫派在國畫中顯現最獨特之處，在其落筆之豪邁，大膽的構圖，和在傳統潑墨中配合雅艷的色彩，使整個畫面頓覺現代化，而黃磊生教授是該新派國畫的大師之一。

何錦燦 1992
黃磊生教授是位深入中國傳統，精通嶺南畫派神髓，兼具現代精神的著名畫家，其成就從積學而來，從廣遊歷，多寫生，多體會中外山川的美態和境界而來，從廣闊的胸襟而來。

南京博物院院長 徐湖平
二零零四年十一月五日
清代末期，康有為等有識之士先後提出中國畫要革命的新話題，倡議中國繪畫借鑒西方繪畫寫真務實的精神來改變中國繪畫日漸式微的現狀。其時，嶺南畫派主要創始人首先從實踐上進行了中西繪畫折衷的探索和嘗試，並帶領一些人前赴後繼地進行這一事業，從而形成了中國近代繪畫史上最著名的畫派—嶺南畫派，並影響到中國繪畫以後的發展進程。傅抱石先生曾在中國畫專論中以讚美的語調提到這種創新，並預言這種實踐將會起到推動中國畫發展的作用。

國立國父紀念館編審　劉悅姒 1995年

民國十七年的中秋月明之夜，嶺南畫派宗師趙少昂大師的嫡傳弟子黃磊生於廣東省台山的北溪鄉，其父認為皎潔如晝良辰來到人間的，必得光明磊落其一生，故取名磊生。母親系出名門，書畫造詣頗深，給予他繪畫的基礎和觀念。除家學淵源，大自然的賜予更抒發了他潛在的本能。

嶺南畫派宗師趙少昂的傳人之一黃磊生，今年和明年在廣東、上海、北京、南京各美術館各舉行一項畫展，對他而言，都很重要，不過，各有特色。 自從1981年三月，他從舊金山返國時，接任文化大學教授還是個來去無牽的單身漢，一個人忙忙外，總算在臺北春之藝廊推出盛大的個展。 展出期間，愛藝者對他嶺南派作品和現實寫生，非常欣賞，而黃磊生最大而意外的收獲是：遇見了她—國劇“程派”傳人張安平。 繪畫，是一條紅線，把他們繫在一起。 繪畫，也成為他倆生活中最主要的功課。

臺北故宮博物院副院長 林柏亭
二零零四年四月臺北

嶺南地區具有獨特之地理環境，與文化特色，其繪畫亦自成脈絡體系。近代居巢、居廉開創“撞粉”、“撞水”畫法，增添其花鳥之畫趣。繼之，高劍父、高奇峰、陳樹人藉西洋畫法改革傳統之國畫，形成一種中西交融的新風，名為“嶺南畫派”。

廣東美術館館長 王璜生
二零零四年十一月

黃磊生（1928-）先生是嶺南畫派的傳人，是臺灣地區頗具代表性的“嶺南畫派”第三代畫家之一。